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《一个和八个》海报

1905电影网专稿 1983年，一部电影如异军突起，以凌霜傲雪之势宣告了第五代导演群体的强势崛起。

此时的张军钊、张子良、张艺谋、肖风、何群，如故初出茅屋、怀揣着电影梦思的应届生。

在广西电影制片厂厂长韦必达的舒服辅助下，他们轻薄南下，拍下了这部被誉为第五代导演的开山之作——《一个和八个》。

张军钊曾回忆说念：“其时人人一致以为不成再走学院派的途径。我们眼中的学院是什么样？磨磨唧唧，无病呻吟。归正小布尔乔亚的东西我们不成玩，要玩就来点见力度的。”

在看完广西电影制片厂里写匪徒的《一个和八个》文体脚本以后，几东说念主一拍即合，决定开拍。

从左到右：何群、张艺谋、肖风、张军钊

这部电影放在其时，不管是神情如故内容，皆是对中国传统斗争片的颠覆。

在此之前，凸起东说念主物主体是公认的主流构图，画面时时中规中矩，介意展现东说念主物的正面形象和铁汉气概。

联系词，电影《一个和八个》为其时的影坛，带来了全新的视觉说话。

“那些暴烈的、称心的、玩命的色调，是我们其时心态的写真。”

张艺谋的照相机仿佛带着横祸、压抑和大怒。

顶点歪斜的构图，让画面充满了不壮健感，仿佛随时皆会垮塌；

强烈的口舌对比，如同光明与昏暗的狠恶交锋，营造出一种强烈的视觉冲击；

刻意的画面残毁，冲突了传统画面的完整性；

雕镂一般静默的东说念主物，宛如历史长河中的凝固遽然，营造出了一种前所未有的垂危感和压迫感。

这些在其时看来“离经叛说念”的发扬手法，如今正好成为第五代导演好意思学宣言的最好注脚。

在变装设定上，这部影片莫得罗致其时主流相识格式视线中的铁汉东说念主物。

拔帜树帜的是将镜头聚焦于“鲜见经典，不入正统”的三个匪徒、三个逃兵、一个投毒犯、一个奸细和一个被组织上误以为是叛徒的八路军素养员。

这些永久以来在更变历史题材电影中处于副角的东说念主物，在《一个与八个》中被破天瘠土推到主角地位。

这么的变装设定所能引起的情节冲突，即使在今天看来依然惊东说念主的复杂。

匪徒三东说念主并不是地说念的恶东说念主，实质上他们一驱动亦然劫富济贫的江湖豪强，联系词斗争的无奈，让他们走上了期凌庶民的说念路。

三个逃兵，在战场上曾是恇怯的符号，但在素养员的感化下，他们迟缓找回了我方的勇气与尊容。

阿谁看似游手好闲、毫无轨则的烟鬼，在要害时辰，却为了保护战友，舍命相搏。

遵命民族的奸细其实内心资格着横祸的叛逆。终末，他在素养员眼前起誓不侵害老庶民、不与八路军为敌，和日本鬼子反水到底后离去。

在浴血奋战息争围后的贫穷跋涉中，八个违规蓝本险些属于朽木不雕，最终皆醒觉了民族相识。他们以活动，致使生命弥补着我方的罪责。

这些“不入流”的东说念主物在斗争熔炉中的精神出动，完成了对东说念主性的潜入叩问。

联系词，《一个和八个》的公映在其时激励了繁密争议。有东说念主责难它“丑化更变历史”，有东说念主月旦它“神情大于内容”，但更多有识之士从中看到了中国电影的新但愿。

它以“离经叛说念”的故事和暴烈的影像说话，撕开了中国电影新的一页。冲突了传统电影的贬抑，为中国电影的发张开导了新的标的，让其后的电影东说念主看到了更多的可能性。

40多年后，再看这部开山之作，那些刻意“不完满”的构图，那些被历史挤压的常人物，仍触动东说念主心。

5月28日12:25，电影频说念将为您播出电影《一个和八个》，让我们一齐重温这部经典之作，感受第五代导演率先的厚谊与勇气开云体育，再次恍悟这部影片中东说念主性与斗争的潜入交汇。